中國文人的繪畫與雕刻

歷代繪畫

朝代	主流	名家	成就	特色	影響
戰國			長沙的楚墓帛畫	線條塑造形象
			1.西漢長沙馬王堆出土的帛畫。 2.東漢武梁祠石刻。	圖畫有宣傳政令、提倡教化之用。
東晉	人物畫	顧愷之	「女史箴圖」，其技法「以形寫神」	擺脫教化，現存最早捲軸畫。
唐代	人物畫	閻立本	太宗、功臣圖像
		吳道子	獨創宗教圖像	畫聖	人稱「吳家樣」
	人物畫	張萱、周昉	仕女畫	唐初以人物畫為主
	北宗	李思訓	金碧山水	盛唐以山水畫漸漸興起	開啟明末董其昌南北宗之說
	南宗	王維(詩中有畫；畫中有詩)	破墨山水
五代十國	花鳥畫	徐熙	沒骨畫法	不用墨筆勾勒，直接以觸彩漬染
	山水畫	荊浩、關全、董源巨然			奠定北宋山水畫基礎
北宋	山水畫(寫實)	范寬、 郭熙	谿山行旅圖、 早春圖	1.宋畫兩種發展：(1)院畫；(2)文人畫。 2.文人畫興起：反對過分追求形式的精巧，追求意境表達(雅拙平淡天真) 3.禪畫：以潦草的水墨，渲染出ㄧ片高妙的境界。	巨山堂堂
	文人畫	蘇軾、米芾(ㄈㄨˊ)、米友仁	米家山水最為著名(墨點堆積)
	院畫	徽宗	(工於翎毛花卉)，臘梅山禽圖		細膩透逸的風格影響南宋山水畫。
南宋	山水畫(意境)	馬遠、 夏珪	山徑春行、溪山清遠		殘山賸水
	禪畫	梁楷、 牧谿	李白行吟圖		隨禪宗東傳，對日本繪畫產生不小的影響
元代	文人畫	趙孟頫(ㄈㄨˇ)	鵲華秋色(書法入畫)	1.      文人畫盛行。 2.      復古中創新。 3.      詩、書、畫的結合。	予元代四大家相當的影響
		黃公望、 吳  鎮、 倪 瓚(ㄗㄢˋ)、 王  蒙	富春山居圖、 漁父圖、 容膝齋圖、 具區林屋圖
明代	浙派	載進	院畫。	以精妙的筆墨表現出強烈的主觀意念，畫面趨於明面性風格。	董其昌的影響： 1.清初四王繼承其風格，形成正宗派。 2.八大山人即石濤亦受其啟示。
	吳派	沈周、 文徵明	文人畫。
		董其昌	倡導南北分宗之說。
清代	正宗派(山水畫)	王羽、 王原祁、 王鑑、 王時敏	四王繼承董其昌開創的風氣		1.董其昌影響清初四王與八大山人、石濤。 2.清末臨摹成習，風格頹廢。
	個性派	八大山人	筆墨功效	淚痕筆墨痕多
		石濤		自有我在
	奇癖怪誕	揚洲八怪		主張「率」與「俗」
	西洋畫	郎世寧	參合中西畫法(透視寫生)，開繪畫新途徑